Este
foro no pasa de una exaltada y arbitraria –pero no por
ello menos honesta- recomendación de algunas películas
tanto para involuntarios insomnes, como para quienes buscan en la pantalla
chica el preludio del sopor y la somnolencia del imaginario onírico
en el que nos adentramos cada noche.
Desafiando
las ínfulas del título de esta columna (mendaz como pocos)
y sus vanos fastos, aquí se encontrarán recomendaciones
que irán de lo camp o kitsch (incluimos, sin
ruborizarnos, una película con S. Giménez y C. Monzón
y algún día aparecerán Ed Wood, Jorge Polaco, y
por qué no algunas obras de Pier Paolo), o la patriotera y oportunista
reivindicación del nuevo cine nacional (que involucrará,
como valuarte y padre de gran parte de ellos, al gran Favio), a las
altas cumbres de maestros de la talla de I. Bergman, A. Tarkovski u
O. Wells, pasando por los clásicos del tiempo en el que Hollywood
hacía que el latiguillo “industria de los sueños”
fuera algo más que una torpe etiqueta, sin olvidar algo que podríamos
llamar (como en el campo de la música algunos denominan world
music) world movies, que incluiría a cineastas
como Kiarostami, Tsai Ming Liang o K. Kurosawa.
Luego
de un mes marcado por Kubrick (Retro, en agosto, nos deparó varias
joyas de este realizador único), en septiembre se destacan filmes
de C. Chabrol, M. Jacsó y C. Eastwood.
A
disfrutar. O apague la tele y lea, por ejemplo, Desesperación
de Nabocov, para que el otro mes, cuando repitan la transposición
de Fassbinder que veremos en estos días, pueda disfrutar con
más vigor.
DÍA/CANAL/HORA/DIRECTOR-PELÍCULA
Mie 1/TNT/22/C. Eastwood, LOS IMPERDONABLES
Eastwood
vuelve a su mundo: el género y crea un excepcional western
de antihéroes. Si algún necio todavía lo consideraba
un segundón, esta película (aunque podríamos tomar
cualquiera de ellas, menos Firefox, su única película
fallida) lo instala como uno de directores norteamericanos que quedará
en la historia del cine mundial.
Mie 1/EUR/22/Jeanne
Moreau, LA ADOLESCENTE
Con
la actuación de la mítica S. Signoret. Si no la conoce,
hágalo. Nunca es tarde para deleitarse con esta incomparable
actriz.
Jue
2/EUR/22/C. Chabrol, INOCENTES CON LAS MANOS SUCIAS.
Con
un reparto internacional que incluye a Romy Schneider, C. Chabrol vuelve
a narrar las intrigas de la burguesía provinciana. “Inocentes
con las manos sucias es una película sobre la impotencia:
la de los protagonistas para amar o la del director para captar la realidad
en su complejidad” (A. Viganó).
Jue
2/F & A/22/K. Russell, CRÍMENES DE PASIÓN.
A.
Perkins vuelve a interpretar a un inquietante demente que, en este caso,
con el mismo cinismo de otras ocasiones, intenta salvar a una prostituta
del mundo del vicio y la perversión.
Jue
2/ISA/23/F. Ozon, GOTAS QUE CAEN SOBRE ROCAS CALIENTES.
El
director de 8 mujeres adapta una obra de juventud de Fassbinder.
Vie
3/CCA/22/P. Almodóvar, HABLE CON ELLA.
Luego
de los estilizados travestis de Todo sobre mi madre, era de
esperar que el director español no vuelva al camino de la transgresión
del que fue un adalid allá lejos y hace tiempo cuando hizo Pepi,
Luci y Bon, y otras chicas del montón. En su última
película ya no encontramos esa irreverencia (quizá por
eso tenga un camino tan promisorio en Hollywood). De todos modos, vale
(por su contrario) para volver a ver sus verdaderos clásicos,
entre los que sobresalen: Matador, La flor de mi secreto y
mujeres al borde de un ataque de nervios (que, por suerte,
cada tanto las repiten por cable).
Dom
5/COS/22/M. Scorsese, CASINO.
El
director de Taxi driver retrata, con una fotografía
deslumbrante (brillo y más brillo en todo el filme), la mafiosa
maquinaria del juego. Un tratado sobre este submundo.
Mar
7/EUR/20,05/C. Chabrol, LA DÉCADA PRODIGIOSA.
“Creía
mucho en ella (en el filme) al principio, mucho menos al final”
ha escrito Chabrol sobre esta película en la cual dirige nada
más ni nada menos que a O. Wells y A. Perkins.
Jue
9/EUR/22/C. Chabrol, POLLO AL VINAGRE.
Apoteosis
del mundo chabroliano: descrédito de la clara divisoria entre
“buenos” y “malos”, intrigas económicas
y sentimentales de un puñado de notables de provincia y el homicidio
como resultado de la estupidez humana.
Jue
9/EUR/23,55/Miklos Jacsó, SALMO ROJO.
Una
alegoría política en manos del genio húngaro. Un
dato: la morosa cámara de Jacsó no deja de moverse un
minuto (y no precisamente porque se trate de un filme de acción).
¡IM-PER-DI-BLE! Lección de cine gratis, que incluye memorables
planos secuencia.
Sáb
11/RET/10( u 11)/Griffith, INTOLERANCIA.
Para
aprender cómo el cine empezó a narrar historias.
Sab
11/EUR/22/R. Fassbinder, DESESPERACIÓN.
Transposición
de la homónima obra de V. Nabocov. Para ver con el libro en la
mano y notar los felices desvíos del texto.
Dom
12/TV5/21:30/P. Leconte, TANGO (aquí se conoció
como La maté porque era mía).
Comedia
que mezcla machismo y romanticismo por partes iguales en las manos del
versátil director de El marido de la peluquera y La
chica del puente.
Lun
13/EUR/23,35/I. Szabó, CALLE DEL BOMBERO 25.
Oportunidad
para conocer a otro húngaro deslumbrante, éste ya reconocido
hasta en Hollywood.
Mar
14/VOL/22/D. Tinayre, LA MARY.
Años
antes de interpretar al grotesco (con ruleros incluido) y piadoso personaje
de Soñar, soñar de Favio, aquí Monzón
hace un papel que le calza al perfecto: un macho con todas las letras
(¿necesitamos recordar –con el mal gusto digno de un programa
de chimentos- la poderosa escena que lo pone de manifiesto?) que arremete
a la Su Giménez.
Mie
15/RET/22/A. Hichcock, PARA ATRAPAR AL LADRÓN.
El
maestro con un cándido C. Grant y la bella G. Kelly.
Mie
15/TV5/22,30/C. Sautet, LAS COSAS DE LA VIDA.
Del
sutil director de El placer de estar contigo, aquella deliciosa
relación entre un hombre mayor y su joven secretaria (cómo
olvidar a Emmanuelle Béart).
Mie
15/ISAT/23/R. Ruiz, LA COMEDIA DE LA INOCENCIA.
Cualquier
película de este discípulo directo del gran Buñuel
(pero también de Freud y Proust entre otros) es un dechado de
virtud cinematográfica.
Sab
18/WAR/22/C. Eastwood, MEDIANOCHE EN EL JARDÍN DEL BIEN Y DEL
MAL.
Su
película más libre, más alejada de los géneros.
Filosófica locuacidad al servicio de la pregunta por la verdad
y por la magia del mundo.
Sab
18/EUR/23,35/P. Taviani, ALLONSANFAN.
Los
hermanos Taviani, directores de la inolvidable Padre, padrone,
dirigiendo, en esta oportunidad, al gran M. Mastroianni.
Dom
19/TNT/19,15/R. Polanski, LA ÚLTIMA PUERTA.
O
cómo arruinar la única novela buena de Pérez Reverte.
Sirve para recordar (y correr al video a alquilar alguna copia) los
tiempos en que Polanski filmaba como pocos (recordemos El inquilino
y Cul de sac). Imperdible el final, no por su pericia, sino
todo lo contrario, propio de un iniciado. Mejor, comprar el libro.
Lun
20/WAR/22/C. Eastwood, JINETES DEL ESPACIO.
Un
disparatado, farsesco y a la vez trágico manifiesto sobre la
vejez, la amistad y la solidaridad de uno de los Señores del
cine (y le doy a este término la envergadura y la pompa que los
ingleses le otorgan al laudatorio Lord), que en esta película
arremete contra la ciega confianza en la tecnología.
Mar
21/HAL/20/F. Tanovic, EL ÚLTIMO DÍA.
Ganadora
del premio Oscar a la mejor película extranjera.
Mie
22/EUR/22/Fassbinder, SÓLO QUIERO QUE ME AMEN.
Para
un genio del melodrama como Fassbinder, semejante título no es
una redundancia. Genial como siempre.
Mie
22/ISAT/23,15/Lars Von Trier, EUROPA.
Antes
de iniciar su camino lleno de ideas brillantes tamizadas con chiquilinadas,
el creador del Dogma 95 había hecho una pesadillesca obra maestra.
Hay que verla. Todavía no tenía la presuntuosa vocación
de provocador que llegó a tener (y que, en muchos casos, malogra
sus empresas).
Mie
22/VOL/23/E. Sapir, PICADO FINO.
Un
Godard a la criolla. Uno de los mejores directores de la nueva generación
con su ópera prima. Fóbicos del blanco y negro, abstenerse.
Jue
23/TNT/22/P. Anderson, MAGNOLIA.
Ganadora
del premio mayor en Berlín 2000. Efectiva (y sobrevalorada, no
es genial ni mucho menos) obra coral que cruza las desdichadas vidas
de un puñado de personajes. Por su actuación Tom Cruise
ganó el globo de oro.
Jue
23/VOL/22/M. Levin, SOTTO VOCE.
Un
estupendo policial negro nacional interpretado por P. Contreras y Lito
Cruz, basado en Tenesee de Luis Gusmán.
Jue
23/ISA/23,15/M. Bechis, GARAGE OLIMPO.
Un
crudo retrato de la última dictadura, que a pesar de su mirada
simbiótica sobre los 70, no está exenta de dignidad cinematográfica.
Un nuevo paso en la reelaboración de la historia reciente. Quizá
con los mismos presupuestos ideológicos que hace unas décadas,
pero un nuevo paso al fin.
Vie
24/TV5/20,30/C. Miller, BETTY FISHER ET AUTRES HISTORIES.
Una
de las pocas oportunidades de ver una película de uno de los
integrantes (el más olvidado) de la nouvelle vauge.
Rece para que TV5 se digne a poner subtítulo al filme (y que
lo podamos ver en el horario apuntado en la revista) o empiece un curso
acelerado de francés. Miller, lo vale.
Sab
25/RET/11/R. Flaherty, NANOOK, EL ESQUIMAL.
Un
clásico y entrañable documental que hizo escuela. Para
señalar su influencia, podemos decir que José Luis Guerín
(Tren de sombras), el magnífico director español,
no pierde oportunidad para rendirle homenajes.
Sab
25/WAR/22/S. Kubrick, OJOS BIEN CERRADOS.
Para
muchos (maliciosos, por cierto) una modestísima despedida de
este maestro del cine. Con T. Cruise y N. Kidman en los roles protagónicos.
Dom26/RET/22,20/J.
Ford, FUERTE APACHE.
Dos
mitos (Ford y J. Wayne) y un clásico. El viejazo, contento.
Lun
27/RET/22/S. Leone, EL BUENO, EL MALO Y EL FEO.
C.Eastwood
en uno de los mejores (sino el mejor) spaguetti western.
Lun
27/UNC/22/H. Hawks, SCARFACE.
Si
celebramos la brillante versión del gran B. De Palma (con la
siempre carismática actuación de Pacino), bien vale ver
su fuente inspiradora.
Mar
28/ISA/20,55/D. Dorrie, ¿SOY LINDA?
Segunda
obra coral del mes. Superlativa y fresca muestra de los inusitados caminos
del amor.
Mar
28/EUR/22,30/F. Fellini, LA DOLCE VITA.
M.
Mastroianni y Anita Ekberg en un filme emblemático que refleja
uno de los tópicos fellinianos: la gran ciudad (decadente, terminal
y suicida).
Mie
29/EUR/22/M. Jancsó, SALMO ROJO.
Repetición.
Imperdible.
Mie
29/VOL/22/Caetano-Stagnaro, PIZZA, BIRRA, FASO.
Película
que hizo visible, al unísono, a toda una nueva generación
y la marginalidad urbana con un realismo crudo.
Mie
29/ISA/23,05/N. Moretti, APRILE.
“Yo
quiero que en la película se vea el esfuerzo físico de
ser comunista hoy” dijo alguna vez este personal director italiano.
En una célebre escena, vemos al propio Moretti -quien protagoniza
este filme/diario/documental- rabiar contra Berlusconi y alentar al
dirigente de izquierda que, impávido (según la apreciación
del director/actor), sólo resiste la embestida del magnate de
los medios en un debate televisivo.
Jue
30/EUR/22/C. Chabrol, EL INFIERNO.
Con
más rigor estilístico que en otras oportunidades, Chabrol
envuelve a Emmanuelle Béart en una trama de celos, obsesiones
y violencia.
©Hernán
Osés
