Este
foro no pasa de una exaltada y arbitraria –pero no por
ello menos honesta- recomendación de algunas películas
tanto para involuntarios insomnes, como para quienes buscan en la pantalla
chica el preludio del sopor y la somnolencia del imaginario onírico
en el que nos adentramos cada noche.
Desafiando
las ínfulas del título de esta columna (mendaz como pocos)
y sus vanos fastos, aquí se encontrarán recomendaciones
que irán de lo camp o kitsch (este mes se luce
la coca Sarli, pero también algún día aparecerán
Ed Wood, Jorge Polaco, y por qué no algunas obras de Pier Paolo)
o la patriotera y oportunista reivindicación del nuevo cine nacional,
a las altas cumbres de maestros de la talla de I. Bergman, A. Tarkovski
u O. Wells, pasando por los clásicos del tiempo en el que Hollywood
hacía que el latiguillo “industria de los sueños”
fuera algo más que una torpe etiqueta, sin olvidar algo que podríamos
llamar (como en el campo de la música algunos denominan world
music) world movies, que incluiría a cineastas
como Kiarostami (este mes se proyecta su maravillosa El sabor de
la cereza), Tsai Ming Liang o K. Kurosawa.
Dichas
recomendaciones están dedicadas a aquellos que hacen justicia
colgándose del cable (y por ende, no tienen cómo saber
qué demonios se ofrece cuando se sientan frente a la tele), a
quienes, pagando las excesivas tarifas, se niegan a abonar unos pesos
extras por la impresentable revista que se les entrega, y por último,
a aquellos que, teniendo ese pasquín en sus manos -pero perteneciendo
a esa vasta fauna de televidentes forjados a golpe de imbecilidad del
peor cine de Hollywood (me refiero a quienes les resulta igual La
dolce vita que la última de Matt Damon, o lo que es peor,
la última de Mel Gibson, quien se cree director)-, de vez en
cuando perciben que deberían ver algo “como la gente”.
Advertencia
para el lector: trate de desconfiar de TODO lo que se recomienda en
este foro. El ánimo de quien escribe, el sueño, la droga,
la fiaca, la poca oferta de filmes “de culto”; pueden llevarlo
a recomendarle tanto bodrios absolutos (¿acaso los diarios no
venden “carne podrida” cuando no hay noticias?), como a
pasar por alto grandes perlas. Haga memoria, el mes pasado entre películas
de O. Wells, F. Truffaut y C. Chabrol figuraba ¡Y tu mamá
también!, filme impresentable para cualquier cinéfilo
digno de tal nombre. No sea ingenuo y sospeche de esta democrática
lista.
La
casa no se responsabiliza por los cambios en la programación.
El mes pasado, en noches de desasosiego, nos sentamos esperando disfrutar
de Desayuno en Tiffany´s o La habitación verde,
pero fue en vano ya que proyectaron cualquier cosa menos lo anunciado.
Ante cualquier reclamo, antes que escribirle cualquier cosa a este pobre
cristiano, robe la revista de su vecino (o tírele unos mangos
al portero para que se la deje a usted primero, no sea amarrete el pobre
hombre –un corrupto como usted- de algo tiene que vivir), apunte
los números de teléfono correspondiente y rájele
una puteada al Sr. Retro, Sr. Isat y toda esa yunta (no llame al Sr.
Europa Europa porque es un amigo de la casa que pasa cosas buenas y,
casi siempre, está sobrio a la hora de cambiar de cinta).
En
febrero se destacan filmes de E. Rohmer, L. Favio, L. Von Trier, B.
de Palma y F. Truffaut, entre otros.
DÍA
CANAL HORA DIRECTOR/PELÍCULA
Vie
4 VOL 19,20 L. Saslavsky. LA FUGA. Melodramón del director
de Las ratas, la novela de don Pepe Bianco. Aquí un
ladri escapa de la policía al Uruguay, se hace pasar por un maestro
rural, y escucha las audiciones de radio en las que canta su novia,
la gran Tita Merello.
Sab
5 RET 11 Ch. Chaplin. LA QUIMERA DEL ORO.
Sab
5 EUROPA 22 F. Truffaut. JULES Y JIM. Tercer filme del maestro
francés (luego de Los cuatrocientos golpes y Disparen
sobre el pianista) protagonizado por Jeanne Moreau, quien encarna
a una mujer indescifrable (como todas las mujeres de Truffaut, o mejor
dicho, como todas).
Sab
5 VOL 22 S. Gugliota. UN DÍA DE SUERTE. Otro de los
exponentes del nuevo cine argentino. Aquí V. Bassi ocupa el papel
protagónico.
Dom
6 EUROPA 20,10 LA RUTA DE CORINTO de Chabrol. A un director
que supera largamente los sesenta exquisitos filmes en su haber, puede
perdonársele una película impresentable, más cuando
se trata de una coproducción (condición bajo la cual parece
casi imposible hacer bien las cosas).
Dom
6 RET 22 F. Zinnemann. A LA HORA SEÑALADA. Sin eufemismos:
el mejor western de todos los tiempos (luego de La diligencia
de Ford, por supuesto), con Gary Cooper representando a un sheriff que,
ante el “arrugue” de todo el pueblo (¡manga de maricas!
¡No tienen vergüenza!), debe enfrentar a una bandita de forajidos
a quienes había mandado a la cárcel años atrás,
y que, como es de prever, llegará “a la hora señalada”.
Dom
6 SPA 23,40 B. August. LOS MISERABLES. Excusa para reivindicar
a un olvidado de las letras: el gran Víctor Hugo. Quien no leyó
esta joya (un “olvido” imperdonable), pues, bueno, vea esta
adaptación. Realmente, no es de confiar ya que trabaja la inefable
U. Thurmann (que, entre paréntesis, aunque trabajó con
Tarantino, no pasa de ser una burda copia de nuestra impresentable “desnudadora
oficial”: Leticia Bredice) y la dirige un muchacho que pudo hacer
desabrido un guión de Bergman (sí, aunque usted no lo
crea, deberíamos colgarlo en la plaza pública al muy inepto).
Pero bueno, siempre es más fácil aguantar dos horitas
frente al televisor que comerse un novelón de más de quinientas
páginas. Usted se pierde a un escritor a quien, en el siglo XIX,
sólo pueden igualarlo Balzac, Flaubert, Dickens o Zola (en ese
orden, y no me vengan con Sthendal que es más aburrido y tiene
menos estilo que Andahazi).
Lun
7 ISA 20,55 A. Amenabar. TESIS. Estupenda ópera prima
(verdadera ópera prima, no como la del rusito del año
pasado que estrenó El regreso, su primer filme, con
cuarenta pirulos; el gallegazo tan solo tenía 19, 20 años
el muy turro) del director de Los otros y Abre los ojos,
que fue laureado recientemente en los states y en su país de
origen (aquí, con catorce premios Goya, a menos que sea Citizen
Kane, me parece que se les fue la mano ¿no?) por su nuevo
filme, Mar adentro que competirá en los Oscars en marzo,
y que se estrenó esta semana en Bs. As (hay que verla, dicen
que J. Bardén está brillante, caracterizando a un paralítico
que pasó postrado más de treinta años y pide la
eutanasia).
Lun
7 EUROPA 22 L. Visconti. EL INOCENTE. Adaptación de
una novela decadentista en manos del maestro del melodrama. Aquí
a G. Gianini “se le va la mano” (literalmente) cuando se
entera que su mujer queda embarazada de un amante. Pero el tano, como
buen cristiano que respeta a su cónyuge como a la sua mamma,
no arremete contra la muy turra que lo engañó ni contra
el tercero en discordia, sino que (digámoslo redondamente) una
noche, “se le va la tanada a la cabeza” y, de buenas a primeras,
mata nada más ni nada menos que al pibe (¿a usted le parece?
Tan santo que parecía Gianini). Eso sí, todo relatado
con una delicadeza que ni le cuento.
Lun
7 RETRO 22 De Palma. CARRIE. Película de culto del terror
(también esto es literal, no una discriminación genérica,
es “de terror” nomás). Léase: bodrio que,
vaya a saber por qué demonios, todos los cinéfilos veneran
sin ningún miramiento (si conoce alguno de estos excéntricos
personajes, no le pregunte por qué razón le gusta Carrie,
no lo ponga incómodo ¿quiere?).
Lun
7 VOLVER 23,40 Leonardo (genio) Favio. EL ROMANCE DEL ANICETO Y LA FRANCISCA.
La mejor película del más grande director argentino de
todos los tiempos. Y, recordemos, encima don Favio es peronista (hecho
que, sumado a su condición de genio del cine, realza su figura
hasta hacernos entrar en éxtasis, a nosotros, todos los integrantes
de esta revista). Así que el lunes, previa entonación
de la marcha peronista, estamos todos frente a la pantalla de Volver.
Mar
8 ISAT 23 D. Aronofsky. REQUIEM PARA UN SUEÑO. Segundo
excelente (mentira, no tengo la más mínima idea de qué
es esto, yo no la vi, me contó Pirulo, el mismísimo informante
de Guillermo Nimo) filme del director de Pi, aquella película
que rodó con dos pesos con cincuenta, un hotdog (es
yanki, qué quiere) y una coca.
Mie
9 EUROPA 23,45 R. Vadim. LAS RELACIONES PELIGROSAS. Actúan
nada más ni nada menos que J. L. Trintignant y J. Moreau (preciosa
como siempre).
Jue
10 F & A 22 Lars Von Trier, BAILARINA EN LA OSCURIDAD. Trier
cosechó denuestos y elogios (en igual medida) por este filme
en el que Bjork y C. Deneuve (ambas impecables, aunque para lograrlo
la exótica Bjork haya tenido que pelearse a muerte con el director,
con el que no filmará jamás, según dijo; pero que
bien valió la pena ya que obtuvo la palma de oro en Cannes) protagonizan
un melodrama-musical fuertísimo, arrollador. Para grabar y sumar
a la videoteca.
Vie
11 ISAT 19,55 E. Rohmer. CUENTO DE VERANO. De la serie “Cuentos
de las estaciones” (de la cual nosotros sólo pudimos disfrutar
ésta y la de otoño) otra reflexión maravillosa
sobre el amor, “el” tema de Rohmer. Si en Cuento de
otoño –en la figura de Marie Rivére, que encarnaba
el papel de esa solitaria viticultora- centraba sus preocupaciones en
el amor en la adultez, aquí lo hace focalizando su interés
en los jóvenes.
Vie
11 RETRO 22 E. Kazan. NIDO DE RATAS. Entre estibadores neoyorkquinos
M. Brando –joven y fornido como en Un tranvía llamado
deseo- se involucra con una banda de mafiosos.
Sab 12 EUROPA 22 F. Truffaut. LAS DOS INGLESAS Y EL AMOR.
Jean Pierre Léaud, el muchachín de Los cuatrocientos
golpes y de Antoine y Colet, creció y (fuera de
la serie Antoine Doinel) vuelve, como siempre interpretando a alguien
que “siempre está aprendiendo a amar a las mujeres”,
esta vez entreverado en un triángulo amoroso.
Sab
12 ISAT 22 W. Allen. DULCE Y MELANCÓLICO. Un poco contagiado
por el título, Allen en esta comedia homenajea a quien –según
dicen- fue el mejor guitarrista del jazz.
Sab
12 SPACE 23,50 A. Bo. LA BURRERITA DE YPACARI. Díganme
si el título ya no nos evoca la imagen de la coca Sarli junto
a un burro. Ah, yo no anticipo nada. Hay que verla para sacarse la intriga.
Dom
13 EUROPA 22 T. Stoppard. ROSENCRANTZ Y GUILDENSTERN ESTÁN MUERTOS.
Dirigida por el mismo autor (esto a veces no suele deparar buenos resultados,
para ejemplo basta recordar los últimas obras de Mamet), esta
pieza bien puede definirse como una mezcla de Shakespeare (estos dos
nombres impronunciables no son otros que los de los “amigos”
de Hamlet) y Beckett (tan absurdos como los protagonistas de
Esperando a Godot).
Lun
14 F & A 22 W. Allen. ZELIG. Desopilante (en la línea
de Bananas, El dormilón y Todo lo que Ud.
quiso saber...) falsa biografía de L. Zelig, un tipo al
que se conoció como el camaleón humano que se metamorfoseaba
según la persona que estaba a su lado. De sus mejores disparates.
Lun
14 RETRO 22 B. de Palma. VESTIDA PARA MATAR. El director de
Carrie pero haciendo algo serio, esta vez homejaneando a A.
Hichcock con un estupendo thriller psicológico. Con
M. Cain y A. Dickinson (tataranieta de Emily Dickinson que, aunque sin
el talento poético y las fobias de su antepasado, no le fue tan
mal).
Lun
14 TFZ 22 B. Luhrmann. ROMEO Y JULIETA. Versión totalmente
recomendable del posmo director de Molin rouge. Con esa hibridación
genérica tan propia del cine posmoderno, aquí mezcla el
western, el video clip y la tragedia isabelina sin cambiarle
una coma a la pieza de Shakespeare.
Lun
14 EUROPA 23,50 P. Almodóvar. KIKA. Hablando de cine
posmoderno (aunque seguro, a don Pedro no le gustaría tanto como
a Luhrmann que lo cataloguemos así). Aquí otra muestra
emblemática de estos pastiches (la severa muchachada cinéfila
se pregunta: ¿cuándo volverá a deleitarnos con
películas serias como Matador?). Por entonces ya empezaba
a cambiar pero todavía no había traicionado totalmente
su poética con los edulcorados travestis de Todo sobre mi
madre o con la melosa cantinela de Caetano Veloso (que todo lo
vuelve meloso) de Hable con ella.
Mar
15 EUROPA 22 P. Almodóvar. ¿QUÉ HE HECHO YO PARA
MERECER ESTO? se pregunta Carmen Maura frente a tantas obligaciones
domésticas, que incluyen: una suegra ropebolas, un marido despreciable,
un hijo marica, una vecina intratable, etc. Como el protagonista de
El inocente de Visconti (a quien, a pesar de su encanto, ya
habrán despreciado hace algunas noches), la Maura va tomar una
decisión que la librará de la fuente de todas sus desgracias:
su marido. Lo va a matar, nomás (como se ve, este mes, el que
no corre, vuela).
Mar
15 ISA 23 Lars Von Trier. LOS IDIOTAS. Gran filme en el que
un grupo de jóvenes se hacen pasar por retrasados mentales para
poner en evidencia toda nuestra pacatería y nuestros prejuicios.
Aguante hasta el final. Durísimo.
Mar
15 EUROPA 23,50 F. Truffaut. JULES Y JIM. Tercer filme del
maestro francés (luego de Los cuatrocientos golpes y
Disparen sobre el pianista) protagonizado por Jeanne Moreau,
quien encarna a una mujer indescifrable (como todas las mujeres de Truffaut,
o mejor dicho, como todas).
Mie
16 ISAT 23,10 F. Girard. EL VIOLÍN ROJO. Filme canadiense
estrenado en el V Festival de cine independiente de Bs. As.
Mie
16 EUROPA 23,45 L. Pintilie. DEMASIADO TARDE. Filme de un rumano
de cierto prestigio que, cuando uno ve una película suya, sale
a paso gimnástico por el palier de su casa, al grito de: “¡quiero
un Tarkosvki, quiero un Tzabó, un Jacsó, un Mijalkov,
quiero el verdadero cine del este europeo!”. (Al rumano le debo
un par de horas en la comisaría del barrio por gritar estas estupideces
a las doce de la noche, ya me las pagaré en algún Festival
que lo inviten como jurado, ¡qué se cree!).
Juev
17 EUROPA 22 P. Almodóvar. ENTRE TINIEBLAS. La peli
más posmo del posmo español. Monjas, cabarulos, prostitutas
arrepentidas, melodrama, boleros, siempre boleros. Toda esta mezcolanza
junta. Pero con un agregado para los argentinos: encontrar a Cecilia
Roth vestida de monjita (aunque ni siquiera para eso vale la pena esta
película). Hay Pedrito, ¡cómo extrañamos
Pepi, Luci y Bom, y otras chicas del montón o Mujeres
al borde! Mejor váyase para Isat o lea un libro (por lo
menos para figurar en alguna estadística que demuestre que somos
más cultos que un venezolano o un boliviano) mientras espera
la próxima película por este canal.
Juev
17 F & A 22 A. Ripstein. LA PERDICIÓN DE LOS HOMBRES.
Un muy buen filme (no el mejor, este mes podremos ver la maravillosa
Así es la vida) del director de El coronel no tiene
quién le escriba y Principio y fin.
Juev
17 ISAT 23,05 T. Parker. SOUTH PARK: LA PELÍCULA. Oportunidad
para ver a estos cínicos y desalmados personajitos animados.
Juev
17 EUROPA 23,45 L. Visconti. EL INOCENTE. Adaptación
de una novela decadentista en manos del maestro del melodrama. Aquí
a G. Gianini “se le va la mano” (literalmente) cuando se
entera que su mujer queda embarazada de un amante. Pero el tano, como
buen cristiano que respeta a su cónyuge como a la sua mamma,
no arremete contra la muy turra que lo engañó ni contra
el tercero en discordia, sino que (digámoslo redondamente) una
noche, “se le va la tanada a la cabeza” y, de buenas a primeras,
mata nada más ni nada menos que al pibe (¿a usted le parece?
Tan santo que parecía Gianini). Eso sí, todo relatado
con una delicadeza que ni le cuento.
Vie
18 EUROPA 20,15 E. Molinaro. LO QUE MAISIE SABÍA. Este
francés con apellido tano (que por ese travestismo patronímico,
lo intuyo) debe haber hecho un desastre con la novela de H. James. No
importa, bien vale este espacio para recomendar cualquier novela de
este deslumbrante escritor (recuerde, un argentino lee menos que un
español, que un colombiano, que un ¡Yanki!).
Nota: como yo a Ud. lo conozco y sé que es un perezoso (por algo
mira la tele por la noche en vez de leer un buen libro). Siendo así,
entonces empiece por una novela corta y buena: Daisy Miller
(ni se le ocurra agarrar Las alas de la paloma o Retrato
de una dama, son casi tan extensas como aquella que despreció
no hace mucho, la de Victor Hugo).
Sáb
19 EUROPA 22 F. Truffaut. EL ÚLTIMO SUBTE. ¡Maravilla
de Truffatut! Una de sus últimas películas (sólo
filmó dos después de ésta). En la París
ocupada por los nazis el director de una compañía de origen
judío seguirá dirigiendo la obra escondido en el sótano,
esperando poder huir. Pero la mujer (rápida como todas) en el
escenario –a metros de su propio marido- se enamora de su partenaire
(no digo yo, que acá el que no corre, vuela), un partidario de
la resistencia. Truffaut para este filme “se quedó sin
actores” (nadie quería representar a los nazis, y bueno,
los franchutes son tan sensibles, todavía les duele la ocupación),
convocó a unos pirulos que no los conoce nadie: C. Deneuve, G.
Depardieu y J. Poiret. Sólo por ellos, vale la pena ¿no?
Sab
19 FOX 22 S. Spilberg. A. I: INTELIGENCIA ARTIFICIAL. Una película
correcta como todas las de Spilberg (nunca una joya Steven, nunca).
Pero, yo que Ud. me voy para Europa Europa que están dando una
maravillita de Truffaut. ¡No va a comparar! Además acá
somos progre y nacionalistas (somos hijos de nuestra época: la
del gran Nestor K), así que no recomendamos películas
de esta cadena del imperialismo yanki (si Evita viviera sería
montonera y ya la hubiera prohibido)
Sab
19 SPACE 23,50 A. Bo. UNA VIUDA DESCOCADA (este título
bien podría ser de una de Sandrini ¿no?). Recomendé
tantas películas de la coca Sarli (un poco sin saber por qué
como los que aman Carrie, ni más ni menos) que ya lo
hago por inercia.
Dom
20 ISAT 22 D. Aronofsky. REQUIEM PARA UN SUEÑO. Segundo
excelente (mentira, no tengo la más mínima idea de qué
es esto, yo no la vi, me contó Pirulo, el mismísimo informante
de Guillermo Nimo) filme del director de Pi, aquella película
que rodó con dos pesos con cincuenta, un hotdog (es
yanki, qué quiere) y una coca.
Lun
21 ISAT 21,05 W. Allen. DULCE Y MELANCÓLICO. Un poco
contagiado por el título, Allen en esta comedia homenajea a quien
–según dicen- fue el mejor guitarrista del jazz.
Lun
21 F & A 22 W. Allen. COMEDIA SEXUAL DE UNA NOCHE DE VERANO.
Otro homenaje a I. Bergman (sin la densidad de aquel grave Interiores)
del judío más conocido de Manhattan. Con Mia Farrow e
il capo de tutti capi, Allen.
Lun
21 TNT 22 M. Scorsese. TORO SALVAJE. R. de Niro interpreta
a un boxeador ya mítico, La Motta, en una joya de Scorsese. Cuanto
menos hay que verla para saber por qué Scorsese es Scorsese (y
esta es la mejor película para darse cuenta).
Lun
21 RETRO 22 B. de Palma. HI, MOM! Una peli rara de De Palma
con un De Niro más joven que cuando hizo Toro salvaje.
Lun
21 ISA 23,55 F. Ozon, GOTAS QUE CAEN SOBRE ROCAS CALIENTES.
El director de 8 mujeres adapta una obra de juventud del reventadito
Fassbinder.
Mar
22 EUROPA 23,50 F. Truffaut. LAS DOS INGLESAS Y EL AMOR. Jean
Pierre Léaud, el muchachín de Los cuatrocientos golpes
y de Antoine y Colet, creció y (fuera de la serie Antoine
Doinel) vuelve, como siempre interpretando a alguien que “siempre
está aprendiendo a amar a las mujeres”, esta vez entreverado
en un triángulo amoroso.
Mie
23 EUROPA 22 R. Bresson. EL DINERO. Transposición de
una novela de Tolstoi (aunque, como siempre, los personajes de Bresson
respiren más el espíritu de Dostoievski que el de los
personajes del autor de Ana Karenina) en la cual un puñado
de billetes pasan de mano en mano y vinculan o destruyen destinos. Bresson
en esta película (como en toda su filmografía) deja claro
que, como pensaba Tarkovsky, “el arte expresa un ideal moral”.
No sólo eso, también en su forma de narrar, lleva a cabo
otro apotegma del maestro ruso: “el tender hacia la sencillez
supone un tender a la profundidad de la vida reproducida”.
Mie
23 EUROPA 23,30 R. Bresson. EL CARTERISTA. Bresson retrata
con una mística única los días de un joven parisino
que decide convertirse en carterista. ¡Ma-ra-vi-lla!. ¿Cómo
hace Bresson para transformar a un pobre diablo (siempre, en todas sus
películas) en un mártir sin caer en golpes bajos, sin
situarse en una mirada puerilmente piadosa? Nadie lo sabe, pero lo hace.
Si no la ve o la graba, préndale fuego al televisor. No vea más
nada en su vida. No, mejor, en honor a este genio, conviértase
en mártir Ud. mismo Y préndase fuego.
Jue
24 EUROPA 22 P. Almodóvar. KIKA. Otra muestra emblemática
de estos pastiches posmodernos (la severa muchachada cinéfila
se pregunta: ¿cuándo volverá a deleitarnos con
películas serias como Matador?). Por entonces ya empezaba
a cambiar pero todavía no había traicionado totalmente
su poética con los edulcorados travestis de Todo sobre mi
madre o con la melosa cantinela de Caetano Veloso (que todo lo
vuelve meloso) de Hable con ella.
Jue
24 F & A 22 A. Ripstein. ASÍ ES LA VIDA. La Medea
de Eurípides (aquella que también adaptó Lars Von
Trier con una puesta excepcional cuando solo era un muchachín)
en clave de melodrama. Una verdadera joya. Si se pasa a Europa Europa
voy y le hago lo que Medea le hará a sus hijos (mes sanguinario
en el cable. ¿cuántos son los de este mes? Pucha que mata
la gente ¡eh! No me obligue a sumar un muerto a la lista, véala).
Jue
24 ISAT 23 D. Aronofsky. REQUIEM PARA UN SUEÑO. Segundo
excelente (mentira, no tengo la más mínima idea de qué
es esto, yo no la vi, me contó Pirulo, el mismísimo informante
de Guillermo Nimo) filme del director de Pi, aquella película
que rodó con dos pesos con cincuenta, un hotdog (es
yanki, qué quiere) y una coca.
Jue 24 VOLVER 23,55 L. Murúa. CUARTELES DE INVIERNO.
Adaptación de la novela del gordo Soriano, a quien, como buen
peronista, le rendimos homenaje en esta solemne recomendación.
Vie
25 EUROPA 23,55 P. Almodóvar. ¿QUÉ HE HECHO YO
PARA MERECER ESTO? se pregunta Carmen Maura frente a tantas
obligaciones domésticas: que incluyen: una suegra ropebolas,
un marido despreciable, un hijo marica, una vecina intratable, etc.
Como el protagonista de El inocente de Visconti (a quien ya
habrán despreciado hace algunas noches), la Maura va tomar una
decisión que la librará de la fuente de todas sus desgracias,
su marido. Lo va a matar, nomás (no, si no digo yo, acá
el que no corre, vuela).
Sab
26 EUROPA 22 F. Truffaut. LA MUJER DE LA PRÓXIMA PUERTA.
Con F. Ardant y G. Depardieu. “Hay dos Truffaut. Un Truffaut-Jeckyl
y un Truffaut-Hyde, que luego de veinte años hacen como si se
ignoraran. Uno respetable, el otro turbio; uno comedido, el otro perturbador.
Tarde o temprano, tenían que encontrarse, compartir un filme
como se comparte un territorio [...] El punto de partida del film es
éste: una pareja se muda frente a otra, y todo iría bien
si la mujer de una y el hombre de la otra no se hubieran conocido siete
años atrás. Conflicto. Su relación había
sido tormentosa y habían creído, ingenuos, que todo había
terminado, pero se equivocaban. El film será el relato caótico
del último acto de la vida de esa pareja, acto que sólo
puede terminar brutalmente”. Serge Daney, Libération,
30 de septiembre de 1981.
Dom
27 EUROPA 23,35 P. Almodóvar. ENTRE TINIEBLAS. La peli
más posmo del posmo español. Monjas, cabarulos, prostitutas
arrepentidas, melodrama, boleros, siempre boleros. Toda esta mezcolanza
junta. Pero con un agregado para los argentinos: encontrar a Cecilia
Roth vestida de monjita (aunque ni siquiera para eso vale la pena esta
película). Hay Pedrito, ¡cómo extrañamos
Pepi, Luci y Bom, y otras chicas del montón o Mujeres
al borde!
Lun
28 F & A 22 W. Allen. RECUERDOS. Usted ya lo conoce. O
lo ama o lo odia, así que no me haga perder tiempo ¿quiere?
Véala o escupa la pantalla (es que la gente que odia a Allen
lo odia en serio) y marche para la cama.
Lun
28 RETRO 22 B. De Palma. DOBLE DE CUERPO. Otro homenaje a Hitchcock
(¡y van...!) de éste, uno de sus mejores discípulos.
Como en La ventana indiscreta, aquí el protagonista
está “obligado” a ver (e involucrado en) un asesinato.
Lun
28 TNT 23,55 F. Tanovic, EL ÚLTIMO DÍA. En la
última entrega de los premios Oscar este filme de Bosnia-Herzegovina
se llevó el premio como mejor película extranjera.
©Hernán
Sassi
Dirección
y diseño: Juan Diego Incardona
